Christopher Nolan, el reconocido director que nos ha traído cintas que te dejan pensando un viaje, está en boca de todo el mundo con su nueva propuesta, ‘La Odisea’. Y la vaina es que, según la noticia, no se ha ido por las ramas a la hora de decidir el formato. Nada de alardes técnicos sin sentido, ¡para nada! Nolan ha escogido el formato IMAX de 65 mm como una herramienta narrativa pura, un vehículo para contarnos una historia de una escala mitológica. Este poema de Homero, lleno de travesías infinitas, tormentas y monstruos, es una vaina que pone a prueba la resistencia humana, y el director ha querido que nosotros, los espectadores, sintamos esa inmensidad en el cuerpo y el alma. Asegún Nolan, la única forma de lograr eso era llenando por completo la vista del público en la sala de cine.
Esta ambición tan jevi explica por qué, a diferencia de otros de sus trabajos bacanos como ‘Batman: El caballero oscuro’, ‘Interstellar’ u ‘Oppenheimer’, donde el IMAX se usaba en secuencias específicas de alto impacto, en ‘La Odisea’ este formato se mantiene durante todo el metraje. Es como si Nolan rompiera su propio esquema, ese de alternar formatos según la intensidad de cada escena. Pero claro, una epopeya homérica de este calibre exige que la sensación de grandiosidad nunca decaiga, ni siquiera en los momentos más tranquilitos de la trama. ¡Un palo!
La clave de esta decisión tan radical es la relación de aspecto 1,43:1 de IMAX. Es una vaina mucho más vertical que el panorámico al que estamos acostumbrados en el cine comercial, ¿me entiendes? Al llenar toda la visión periférica del espectador, este formato crea una profundidad que te hace sentir en 3D, pero sin la chercha de las gafas. Nolan ve esto como algo esencial para transmitir lo enorme de los paisajes y la crudeza de las batallas. El director, con la frente en alto, ha dicho que lo que buscaba era ofrecer al público ‘algo nuevo y emocionante’, una experiencia que ningún otro formato podía darte con la misma intensidad. Un verdadero ‘bulto’ visual, como decimos por aquí.
Pero ¡ojo!, este formato IMAX no es solo una cara bonita; exige un tigueraje técnico brutal. El corazón de esta ambición es un negativo de otro nivel. El formato de película IMAX, conocido como 15/70, usa 15 perforaciones por fotograma, comparado con las cuatro del 35 mm. Esto multiplica por diez el tamaño del negativo, dando una resolución horizontal que anda por los 18.000 píxeles teóricos. ¡Imagina esa nitidez! Nolan asegura que esta calidad supera cualquier vaina grabada en digital, incluso hoy en día.
Rodar una película entera con esta tecnología ha significado tener que inventar equipos de cero. Las cámaras IMAX son súper ruidosas, una verdadera molestia para grabar los diálogos, ¿verdad? Por eso, el equipo de Nolan tuvo que armar un silenciador que le llamaron ‘blimp’ o carcasa insonorizante. La cámara resultante, bautizada como ‘The Keighley’ en honor a los ejecutivos de IMAX, Patricia y David Keighley, pesa unos 136 kilos ya con su carcasa. ¡Es una guagua!
Y la cosa no se queda ahí. El soporte físico es otra vaina que añade un nivel de exigencia extra. La cinta de celuloide había que recargarla cada dos minutos y medio o tres, y para que los actores pudieran verse bien entre ellos alrededor de semejante aparato, tuvieron que instalar un sistema de espejos. Además, este celuloide se mueve por el proyector de forma horizontal con una técnica llamada ‘rolling loop’, y un solo rollo de 45 minutos puede pesar 140 kilos y medir más de 4.600 metros de largo. ¡Un viaje de trabajo, mi gente!
A pesar de todo el proceso de escanear este negativo para convertirlo en digital y adaptarlo a las salas con proyectores láser, Nolan mantiene que la imagen que sale de ahí es de una calidad superior a cualquier producción nacida directamente en digital. Esta creencia es la que lo ha mantenido firme a lo largo de su carrera, defendiendo el celuloide frente a todo el avance de las herramientas digitales. ¡Un visionario, de verdad!
Pero toda esta exigencia técnica tiene un precio bien alto a la hora de la exhibición, un verdadero ‘dolor de cabeza’. Según la noticia, solo unas 40 salas en todo el mundo pueden proyectar IMAX en su combinación completa de 70 mm y pantalla gigante. Y lo que es peor, encontrar personal capacitado para manipular estas copias se está poniendo cada vez más difícil en una industria que, desde hace casi dos décadas, está toda volcada a lo digital. ¡Qué vaina!
Lamentablemente, en nuestra querida España, la situación no es la mejor, a pesar de tener varias salas IMAX digitales y con proyección en 70 mm tradicional. La noticia dice que no hay ninguna que combine ambas tecnologías, lo que significa que el público allá tendrá que conformarse con versiones digitales que le hacen un recorte a la imagen, perdiendo parte de esa información visual que Nolan capturó arriba y abajo del fotograma. ¡Una lástima, de verdad!
En definitiva, lo que Christopher Nolan ha logrado con ‘La Odisea’ y el formato IMAX es un verdadero ‘coro’ de innovación y pasión por el cine. Es su manera de decirnos que el cine todavía tiene un mundo por descubrir, invitándonos a sentir cada ola y cada batalla como si estuviéramos ahí mismo. ¡Así es que se hace, mi gente!
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Ingeniero de Sistemas especializado en Inteligencia Artificial y Automatización de Procesos. Con una trayectoria enfocada en la convergencia entre tecnología de vanguardia y comunicación digital, Ramón lidera la implementación de modelos generativos aplicados al periodismo dominicano. Su trabajo garantiza que la información que llega a la diáspora no solo mantenga nuestra identidad “del patio”, sino que cumpla con los más altos estándares de veracidad y optimización técnica de la web moderna (2026).
